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AMA TECHNIK DER MODERNEN KONZERT GITARRE
von: PRO MUSIC
Bestell-Nr.: 013691
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Produktinformationen "AMA TECHNIK DER MODERNEN KONZERT GITARRE"
AMA TECHNIK DER MODERNEN KONZERT GITARRE
Die Technik der modernen Konzertgitarre
von Hubert Käppel
Detailliertes Kompendium zu den Grundlagen und Spieltechniken der Gitarre im 21. Jahrhundert mit umfassendem, progressiv aufbauendem Übungsteil
- Sprache: deutsch
- für Gitarre
- Noten
Buch , 248
Es ist mehr als ?nur" ein Technikband. Als einer der namhaftesten Konzertgitarristen und Wegbereiter der klassischen Gitarre, hat Hubert Käppel hier nicht nur eine umfangreiche Sammlung technischer Übungen zu Arpeggien, Koordination, Tonleitern, Bindungen u. a. zusammengestellt. Es ist auch eine detaillierte Anleitung zu allen Bewegungsabläufen beim Spielen - angefangen mit der Haltung des Instruments über die Haltung der Arme und Hände bis hin zur Tonproduktion. Wichtige Themen über Fingersatztechnik, das Üben, den musikalischen Ausdruck u. a. machen das Buch zu einem ganzheitlichen Werk.
Vorwort
?Kunst kommt nicht von Können, sondern von Müssen!" Arnold Schönberg
Bereits Anfang der 1980er-Jahre hielt ich verschiedene Vorträge zum Thema Gitarrentechnik. Parallel entstand die Idee, meine Methode des Gitarrenspiels in einem Buch zusammenzufassen. Obwohl ich von meinen Studenten und von vielen Kursteilnehmern häufi g aufgefordert wurde, ein Technikbuch zu publizieren, dauerte es noch mehr als zwei Jahrzehnte, bis das Kompendium endlich erscheinen konnte. Mittlerweile bin ich dankbar. Die Erfahrung von 40 Jahren Unterrichtspraxis hat meine Konzeption um zahlreiche Aspekte erweitert.
Natürlich beruhen meine Ideen zum Thema Gitarrentechnik auf den wegweisenden Errungenschaften der großen Meister der Gitarre, allen voran Giuliani, Sor und Tárrega, selbstverständlich auch Pujol, Carlevaro, Llobet und Segovia. Ohne sie ist dieses Buch nicht denkbar. Nun fragt man sich, ist ein zusätzliches Technikbuch für Gitarristen notwendig?
Ich denke ja! Die Gitarrentechnik hat sich in den letzten drei Jahrzehnten so enorm weiterentwickelt, dass es an der Zeit ist, dieser Tatsache Rechnung zu tragen. Noch nie wurde technisch so gut Gitarre gespielt wie heute, und ein Ende der Entwicklung ist nicht abzusehen.
In meinem ersten Studienjahr war ich beeindruckt von der Menge und Vielfalt des technischen Übungsmaterials, das damals zur Verfügung stand. Später fand ich es schwierig, mit dem großen Angebot an Übungen effektiv umzugehen. Daraus entwickelte sich schon früh der Gedanke, das Material übersichtlicher zu gestalten.
Ich habe in dem hier vorliegenden Buch den Versuch unternommen, unter praktischen Gesichtspunkten
das Übungsmaterial zu ordnen und überschaubarer darzustellen, einige neue Übungen hinzuzufügen - jeweils begleitet von musikalisch-technischen Aspekten - und darüber hinaus den Übungsteil mit der ausführlichen Beschreibung der Bewegungsabläufe beider Hände und einer detaillierten Erläuterung der Tonproduktion zu ergänzen. Vervollständigt wird das Werk mit einer ?Kurzen Einleitung zum systematischen Üben", einem Kapitel über Fingersatztechnik mit erklärenden Beispielen sowie weiteren wichtigen Themen wie ?Das Stimmen der Gitarre", ?Auswendigspiel - Gedächtnistraining und mentales Training" und ?Lampenfieber und Aufführungsangst".
Die Beispiele für ?Technik-Übepläne" am Ende dieses Buches sollen dem Gitarristen eine praktische Orientierung geben. Sie sind äußerst hilfreich im Umgang mit dem Handbuch und werden bei den ?Hinweisen zum Gebrauch des Technik-Handbuchs" genauer erläutert.
Da die Übungen nahezu aller Übungskapitel progressiv nach Schwierigkeitsgraden geordnet sind, eignet sich das Handbuch auch für weniger fortgeschrittene Spieler. Zum Beispiel kann der Musikschullehrer so gut wie auf jedem Spielniveau das Technik-Handbuch als zusätzliches oder einziges Lehrwerk einsetzen. Der Flamencogitarrist fi ndet ebenso genügend Material wie der Rockgitarrist, der z. B. beim Kapitel ?Koordination von linker und rechter Hand" statt der Finger ein Plektrum einsetzt. Die Bindeübungen für die linke Hand sind für jeden Gitarristen sinnvoll.
Ein Buch dieses Ausmaßes kann nicht ohne die Hilfe anderer realisiert werden. An dieser Stelle möchte ich mich in erster Linie bei meinen Studenten sowie meinem Kollegen und Freund Hans-Werner Huppertz bedanken, der mir sehr wertvolle Anregungen gab. Stellvertretend für die vielen Experten, die dieses Buch ermöglichten, danke ich Jörg Falk, der den ästhetisch-ansprechenden Notensatz besorgte, Thomas Kaiser, Julia Gray, Günter Schillings, Georg Schmitz für seine stetige Unterstützung dieses umfangreichen Projekts und Tina van den Berg für die Durchsicht der Texte.
Mein besonderer Dank gilt jedoch meinem Verleger Detlef Kessler für seine Geduld über viele Jahre sowie meiner Lektorin Karin Stuhrmann. Ohne sie und ihrem unermüdlichen, kritischen Geist wäre das Buch in dieser Form nicht zustande gekommen.
Kein Buch kann den Lehrer ersetzen. Es kann jedoch beim Lernen und Lehren helfen und Anregungen geben.
Lohmar, im November 2010
HUBERT KÄPPEL
Inhalt
Vorwort
Einleitende Worte von Aniello Desiderio
Hinweise zum Gebrauch des Technik-Handbuchs
ERSTER TEIL: VORAUSSETZUNGEN UND GRUNDLAGEN
I. Kurze Anleitung zum systematischen Üben
Voraussetzungen
Übe-Organisation
Übe-Ziele
Über das Üben an der Technik
Über Klang, Rhythmus und Tempo beim Üben
Motivation
Das Üben mit Metronom
Die Bedeutung des Auswendigspiels beim Üben
Über das häufige Wiederholen schwieriger Stellen, einzelner Takte oder Phrasen
II. Haltung des Instruments
Die vier Berührungspunkte am Körper
Der richtige Winkel zum Körper
Alternative Haltungen
Die Verschmelzung von Körper und Gitarre zu einer Klangquelle
III. Haltung der linken Hand (LH)
Vier allgemeingültige Grundregeln
Das Prinzip der vier Handrahmen
Verschiedene Haltungen des linken Arm-Hand-Fingersystems, verdeutlicht am vierten Handrahmen
Die Positionen der Fingerkuppen
IV. Kurzer Abriss der Bewegungsabläufe der linken Hand (LH)
Das Schulter-Arm-Handsystem
Die Armsteuerung
Grundlegende Fingerbewegungen
Intonation und Fingerdruck
Der Lagenwechsel
Überstrecken und Zusammenziehen der Finger
Aufschlag- und Abzugbindungen
Barré
Vibrato
V. Haltung der rechten Hand (RH)
Haltung
Die Lage der Fingergrundgelenke zu den Saiten
VI. Tonerzeugung und kurzer Abriss der Bewegungsabläufe der rechten Hand (RH)
Einleitung
Nagelformen
Nagellänge
Nagelform der Anschlagsfinger
Polieren der Nägel
Anschlagswinkel der RH
Das Federsystem
Bewegungsabläufe beim Tirando
Bewegungsabläufe beim Apoyando
Bewegungsabläufe beim alternierenden Anschlag mit m-i und a-m-i (Wechselschlag)
Bewegungsablauf beim Daumenanschlag
Klangfarbenspiel und Kontaktstelle
Bewegungsablauf beim Simultan-Akkordanschlag
Bewegungsabläufe bei Arpeggien
ZWEITER TEIL: TECHNIK-ÜBUNGEN
I. Arpeggien
Die Übeeinheiten
Ausdauer, Gleichmäßigkeit und Geschwindigkeit
Arpeggien-Übemethoden
1. Unterschiedliche Saitenzuordnung von p-i-m-a
2. Die Impuls- und Refl exentwicklung
3. Üben mit fixierten (?gefesselten") Anschlagsfingern
Akkordfolgen und LH-Muster
Arpeggien-Übeeinheiten
A1 Die 6 Grundarpeggien
A2 6 Grundarpeggien auf 24 erweitert
A3 Arpeggien mit p-m-i, p-m-a, p-i-a
A4 Verschiedene Arpeggienmuster im Wechsel
A5 12 Grundarpeggien mit gleichzeitigem Daumenanschlag
A6 12 Grundarpeggien mit Gegenrhythmus des Daumens
A7 Arpeggien mit p-i, p-m und p-a
A8 Wichtige zweistimmige Arpeggien
A9 Die 12 Grundarpeggien auf drei Saiten
A10 36 Sechserarpeggien
A11 24 Achterarpeggien
A12 Varianten der 12 Grundarpeggien auf drei Saiten
A13 Arpeggien mit Daumenbegleitung
A14 Unterschiedliche Arpeggienmuster
A15 12 Grundarpeggien als Quintolen ohne Zweistimmigkeit
A16 Von Zweier- bis Achterarpeggien
A17 112 Arpeggien auf der 2. und 3. Diskantsaite
A18 Grundarpeggien mit schwierigen Saitenwechseln
A19 Simultan-Akkordanschlag mit Arpeggien und Tonrepetitionen
A20 Arpeggien mit einem Finger über mehrere Saiten
A21 Arpeggien mit Daumenbegleitung zur Kräftigung des Anschlags
Intensivtraining wichtiger Arpeggien
A22 Intensiv: Das klassische Arpeggienmuster p-i-m
A23 Intensiv: Das klassische Arpeggienmuster p-i-m-a
II. Koordination von linker und rechter Hand
Geläufigkeits- und Saitenwechselübungen der rechten Hand
Geläufigkeitsübungen mit repetierten Rhythmen auf einer Saite
Schnelligkeitsübungen
Saitenwechselübungen
Synchronisieren von rechter und linker Hand - Übungen mit jeweils 2 Fingern
Chromatische Triolenübungen über alle Saiten
Synchronisationsübungen mit Saitenwechsel
Synchronisieren mit 3 Fingern der LH sowie 2 und 3 Fingern der RH
Synchronisieren mit 4 Fingern der LH sowie 2 und 3 Fingern der RH (24 Permutationsformen)
Synchronisieren mit jeweils 4 Fingern der LH und RH (Achterpermutationsformen)
Intensivtraining der chromatischen Permutationsformen 1 2 3 4 und 4 3 2 1
Verschiedene Koordinationsübungen
III. Tonleitern durch alle Tonarten
Vorstudien für Tonleitern und Läufe
Tonleitern über zwei und drei Oktaven im Quinten- und Quartenzirkel
Fünf Kurzübungen für Tonleitern in Dur und Moll
Angewandte Übe-Methoden für Tonleitern
1. Anschlagsvarianten, 2. Repetitionen, 3. Rhythmen
4. Akzente, 5. Artikulation, 6. Dynamik
Übe-Beispiele für einzelne Tonleitern und Läufe
Tonleitern in Triolen
Tonleitern in Triolen mit alternierendem Dreieranschlag a-m-i und p-m-i
Tonleiter-Übe-Modelle im Quintenzirkel
1. 24 Tonleitern mit alternierenden Anschlagsarten
2. 24 Tonleitern mit Repetitionen
3. Mit a-m-i und p-m-i in Vierergruppen
4. Das Übe-Modell mit den 12 Grundarpeggien ohne Daumen
Das Üben eines Originallaufs aus dem Repertoire
IV. Aufschlag- und Abzugbindungen der linken Hand
Sofortiger Saitenwechsel von Diskant- zu Basssaiten
Bindungen mit 2 Fingern
Zweier-Aufschlagbindungen
Zweier-Abzugbindungen
Zweier-Bindungen kombiniert
Zweier-Bindungen triolisch
Komplexe Zweier-Bindungen triolisch
Zweier-Aufschlagbindungen mit Saitenwechsel
Zweier-Abzugbindungen mit Saitenwechsel
Zweier-Bindungen triolisch mit Saitenwechsel
Wechselnde Zweier-Bindungen mit Saitenwechsel
Wechselnde Zweier-Bindungen triolisch mit Saitenwechsel
Bindungen mit 3 Fingern
1. Gruppe diatonisch - Bindungen triolisch
2. Gruppe diatonisch - Bindungen triolisch
3. und 4. Gruppe chromatisch - Bindungen triolisch
Bindungen mit 3 Fingern in Vierergruppen aufgeteilt
Dreier- und Zweierbindungen kombiniert
Aufschlagbindungen mit 3 Fingern und Saitenwechsel
Aufschlag- und Abzugbindungen mit leeren Saiten
Aufschlag- und Abzugbindungen für Verzierungen
Kurze Intensiv-Bindeübungen
Tonleitern mit Bindungen
Chromatische Tonleitern mit Bindungen
Bindungen mit fixierten (?gefesselten") Fingern
Bindungen mit und ohne leere Saite bei fixiertem Finger
Zweier-Bindungen triolisch mit zweiter Stimme
LH-Trillerübungen und -Verzierungen
Bindeübung Tárrega, Variation aus ?Carneval in Venedig"
V. Tremolo
Allgemeine Übe-Methoden und -hilfen
Vorübungen mit a-m-i
Tremoloübungen auf einer Saite
Tremoloübungen koordiniert mit LH-Übungen
Tremoloübungen auf verschiedenen Saiten
VI. Flamenco-Techniken
Rasgueado-Technik
Rasgueado mit einem, drei und vier Fingern
Rasgueado mit Daumen und Fingern
Pulgar-Technik - Die besondere Daumentechnik des Flamencos
VII. Ergänzende Technik-Übungen für die linke Hand
Lagenwechsel-Übungen
Lagenwechsel-Vorübungen
Lagenwechsel aus der Fingerbewegung
Direkte Lagenwechsel-Übungen
Indirekte Lagenwechsel-Übungen
Chromatische Tonleiter auf einer Saite
Unabhängigkeitsübungen für die linke Hand
Übungen zum Liegenlassen der Finger
12 Unabhängigkeitsübungen auf 2 Saiten
Vier Beispiele zum Üben der einzelnen Kombinationen
Unabhängigkeitsübungen für die linke Handauf 2 Saiten mit jeweils 2 Fingern alternierend
Rhythmische Variante der Übung 15 (?2 gegen 3")
Kräftigungs- und Unabhängigkeitsübungen
Barréübungen
Barréübung nach Llobet
Überstreckungsübungen für die LH
Terzen, Sexten, Oktaven und Dezimen
VIII. Ergänzende Technik-Übungen für die rechte Hand
Tirando-Apoyando-Übungen
Tirando-Arpeggien im Wechsel mit Apoyandoanschlag auf 2 Saiten
Tirando-Arpeggien im Wechsel mit Apoyando-Repetitionen
Tirando und Apoyando im Wechsel
Daumen-Übungen
Aguado-Etüde
Gleichzeitiges Anschlagen und Dämpfen mit dem Daumen
Coste-Etüde op. 38, Nr. 23
Übungen zur Vermeidung von Anschlagsgeräuschen
Pizzicato-Übungen
Pizzicato-Übung mit Daumen und Zeigefinger
Pizzicato-Übung dreistimmig mit Daumen, Zeige- und Mittelfinger
Flageolett-Übungen
Die natürlichen Flageolett-Töne
Die künstlichen Flageolett-Töne
Wechselschlag-Übungen mit dem kleinen Finger
Wechselschlag-Übungen mit fixierten Fingern der RH
IX. Schnelligkeitstraining
Schnelligkeit und Entspannung
Schnelligkeitstraining für die RH
Die reine Reflexentwicklung im doppelt punktierten Rhythmus
Schnelligkeit durch Anschlag mit der Außenseite des Nagels
Das bewusst ?unsaubere" Aufsetzen der LH-Finger ohne Druck
Tárrega-Übung Nr. 7
X. Übungen zur Vervollkommnung des musikalischen Ausdrucks
Vibrato-Technik
Bewegungsabläufe beim Vibrato der linken Hand
Rhythmische Vibrato-Übungen
Übungen zur Entwicklung der Biegsamkeit von Hand und Fingern
Vibrato-Übungen mit 2 und mehr Fingern
Vibrato-Übungen mit Barré
Dynamik-Übungen
Entwicklung einer größeren Dynamik
Übungen zur dynamischen Feinabstimmung
Carcassi-Etüde op. 60, Nr. 2 a-Moll
J. S. Bach: 4-stimmiger Choral ?Wer weiß, wie nahe mir mein Ende"
Anton Diabelli: Sonate C-Dur, Andante sostenuto, 14 Takte
Übungen mit unterschiedlichen Lautstärken im zweistimmigen Spiel
Der arpeggierte Anschlag im mehrstimmigen Akkord
Der federnde Handgelenksanschlag im Dolce-Cantabile-Spiel
DRITTER TEIL: WICHTIGE THEMEN
I. Fingersatztechnik
Fingersatz und Interpretation
Fingersätze der linken Hand
1. Spannung und Entspannung
2. Das Berücksichtigen des harmonischen Denkens beim Entwickeln von LH-Fingersätzen
3. Der Gebrauch der leeren Saite
4. Die leere Saite bei skalenartigen Läufen
5. Analoge Fingersätze
6. Das Springen mit einem Finger
7. Besonderheiten bei Fingersätzen mit Bindungen
8. Lagenwechsel durch ?Unterstreckung" von 1 und 4
Fingersätze der rechten Hand
1. Grundlegende Fingersatzregeln für die Finger der rechten Hand bei Saitenübergängen
2. Besonderheiten der RH-Fingersätze auf den Basssaiten
3. Die Anschlagsmuster p-m-i , a-m-i und p-a-m-i
4. Arpeggienmuster der RH bei skalenartigen Läufen
5. Das mehrmalige Anschlagen mit einem RH-Finger
6. Das Kombinieren unterschiedlicher RH-Arpeggienmuster
7. Der Gebrauch von a-i auf benachbarten Saiten
8. Besonderheiten beim Gebrauch von RH-Fingersätzen im musikalischen Kontext
II. Das Stimmen der Gitarre
Das einfache Stimmen durch Vergleich benachbarter Saiten
Das Stimmen mit Zuhilfenahme von Flageolett-Tönen und Oktaven
III. Auswendigspiel - Gedächtnistraining und mentales Training
Auswendigspiel
Gedächtnistraining
Das Verknüpfen verschiedener Gedächtnisbereiche
Verschiedene Methoden des Gedächtnistrainings
Mentales Training
IV. Lampenfieber und Aufführungsangst
V. Technik-Übepläne im täglichen Übe-Zyklus
Technik-Übepläne kurz - circa 45 Minuten
Technik-Übepläne kompakt - circa 90 Minuten
Technik-Übepläne intensiv - circa 3 Stunden
